即兴喜剧面具
即兴喜剧诞生于 16 世纪下半叶，当时的戏剧均遵守古典主义、优雅和严谨的标准，而即兴喜剧却违背了这些价值标准，反其道而行，逐渐大受欢迎。
这一戏剧流派的灵感源自狂欢节及其前身——由 Angelo Beolco 开创的博学喜剧。他将舞蹈和音乐融入戏剧中，创作出戏剧作品在威尼斯狂欢节上表演。
这些作品可接触到社会各个阶层。语言不再成为障碍，因为这一流派将滑稽剧、角色与刻板动作、典型笑话、特技、面具、大型肢体动作、即兴对话以及小丑融为了一体。
这一特殊的意大利传统随后蔓延至整个欧洲，影响了当时的众多杰出作家，以及歌剧、杂技和当代音乐喜剧。即兴表演在即兴喜剧中发挥了核心作用，让演员能够调整他们的戏剧和表演，以适应每一位新观众。表演通常在街头搭建的临时舞台上进行。这种戏剧形式风靡了整个欧洲，如巴黎的意大利喜剧协会。
面具是即兴喜剧中的一个重要的传统部分。除了帮助识别人物角色外，它们还限制演员的视野，迫使演员转动头部。只有喜剧角色会戴面具。由棕色或黑色皮革制成的面具覆盖了演员的整张脸，只露出嘴唇和下巴。
通常，特定的演员戴特定的面具。一些演员一直表演到晚年，最终带着角色的烙印离去。当 G.D. Biancolelli 在巴黎去世时，人们纷纷传闻丑角去世了。人物角色及其所扮演的人已经融为一体。
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每个角色的面具
即兴喜剧的主角都戴着他们所演角色的特定的面具。 Brighella 是一位友善的仆人，这个角色说着一口贝加莫（意大利北部的一个城市）当地方言，十分健谈。他狡猾而聪明，善于创造且机智过人。Brighella 诡计多端，他在即兴喜剧中的作用是在意识形态方面的：这与较为年老的角色相反，这些年长的角色通常因阻碍年轻夫妻的幸福之路而自觉有罪。Brighella 是即兴喜剧中最复杂的角色，演员必须既能表演杂技，又能弹奏吉他。
Pulcinella 是一位神秘的仆人。这个角色在即兴喜剧中最受欢迎，反映了那不勒斯大众环境中的所有矛盾特征：商人及园丁、艺术家、士兵或小偷。Pulcinella 体现了那不勒斯整个社会的多个方面。
Harlequin 代表着慷慨善良的仆人。他身上保留着贝加莫农民的朴实，随时准备大吃一顿，但他也常常用棍子打其他人。Harlequin天性快活与率直，却能随着情况的变化而变得狡猾。
Pantalone 是富有的老商人，讲着一口威尼斯方言。Pantalone 代表了威尼斯商人的经典形象，这些商人在 12 世纪到 14 世纪期间为这座城市创造了无数的财富。这位受人尊敬的名流在世界各地都有业务关系。地位显赫的他有时仍会被仆人暗算。尽管年事已高，他仍不愿错过任何一个追求年轻女性的机会。Pantalone也有非常惹人喜爱的人性化的一面。
快乐的仆人 Columbine 是一个诚实、勤劳、甚至有点脾气的年轻农民女孩。随着时间的推移，她演变成一位优雅的风流女仆：善于创造，并且随时准备帮助她的主人摆脱多情的阴谋。
各个角色所讲的方言在即兴喜剧中的作用非常重要。这些方言表明了角色来自哪里，使角色变得滑稽，增加了角色的个性。即兴喜剧的另一个重要特点在于它的社会性质。舞台上的人物表演与当时的意大利人的生活直接关联，这是喜剧最重要的原则之一，解释了贝加莫、威尼斯、博洛尼亚和那不勒斯方言的使用。
即兴喜剧对艺术的影响持续不断，毕加索的作品之一《三个乐师》中就描绘了喜剧中的人物形象。这一流派的影响在莫里哀的喜剧以及许多剧作家的作品中均可以找到。最有名的例子是威廉•莎士比亚的《暴风雨》、卡洛•哥尔多尼的《一仆二主》、莫里哀的《史嘉本的诡计》以及彭马歇的《费加罗》。即使是今天，即兴喜剧仍是威尼斯狂欢节面具的直接灵感源泉。
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